新一季直冲9分，美剧彻底杀疯了

更新时间：2025-09-26 04:07:59

近期播出的流媒体剧集，拥有最高水准的，肯定是 Hulu出品的《大楼里只有谋杀》 了。

《大楼里只有谋杀》（2025）

前几季都是 8分多，最新的第五季直冲9分，不是没理由的。

因为这部剧已经不再仅仅满足于，构建一个封闭空间内的精致谋杀谜题，而是将叙事视野扩展至，对当代纽约市灵魂归属的宏大拷问。

本季的核心创新，是通过一场精心设计的谋杀案，将故事从个人恩怨的微观层面，提升至一场关于「旧纽约」与「新纽约」，两种价值观激烈碰撞的宏观社会寓言。

本季的引爆点，是阿卡尼亚公寓大楼的资深门房莱斯特的死亡。

他的尸体在奥利弗婚礼当晚，被发现于庭院的喷泉中。这不仅是又一桩「大楼里的谋杀」，更是一次充满象征意义的献祭。

莱斯特并非前几季中那些神秘、疏离或充满争议的受害者。他代表了一种正在消逝的城市精神：一种以人际关系、社区记忆，和面对面服务为核心的「旧纽约」。

他是阿卡尼亚的活历史，是居民们情感上的守护者与连接者。因此，他的死不仅仅是一个需要破解的案件，更象征着一个时代的终结，预示着一种更冷漠、更具侵略性的力量，已经兵临城下。

从此，主角三人组所要对抗的，不再是单一的、怀揣个人动机的凶手，而是一个由非人格化的超级资本、颠覆性的科技力量，还有无孔不入的法律工具所构成的庞大体系。

这股力量，即本季所定义的「新纽约」，正试图侵蚀、改造甚至抹除阿卡尼亚所代表的那个充满人情味的共同体。

将莱斯特选为受害者，是一种高明的叙事策略，其目的在于将本季的核心主题人格化。回顾前几季，受害者往往是待解的谜题本身：蒂姆·科诺是一个活在众人记忆碎片中的谜样人物；邦尼·福尔杰是一个性格复杂、令人又爱又恨的对立角色；本·格伦罗伊则是一个自恋浮夸的好莱坞明星。

他们的死因多与个人秘密、过往恩怨紧密相连。相比之下，莱斯特是阿卡尼亚社区结构中一个备受喜爱且在权力层级上处于「底层」的符号。

正如剧集联合主创约翰·霍夫曼所强调的，门房这一角色是「旧式纽约」的象征，代表着安全感与人际连接。

让这样一个人物死于一股无法抗衡的巨大权力之手，使得本季的利害关系从个人正义的伸张，跃升为对一种生活方式的捍卫。

这不再仅仅是一场捉凶游戏，而是一场意识形态的战争，一场关于社区、记忆和人性在资本铁蹄下如何幸存的悲壮抗争。

第五季设置了两组对立的权力符号——「旧黑帮」与「新黑帮」，通过对比二者的运作模式、美学风格和威胁性质，对21世纪权力的演变逻辑，进行了一次尖锐而诙谐的社会学批判。

这两种不同形态的权力，一种是具象化的、有形的，另一种则是抽象化的、无形的，在纽约这座城市舞台上展开终极较量。

本季的悬念最初围绕着卡奇梅里奥家族展开。失踪的「脖子」及其妻子索菲亚作为与传统有组织犯罪相关的线索人物被引入。这时候我们会以为自己将要看到一个经典的黑手党故事。

然而，剧集对这一传统类型的处理却充满了戏谑与解构。卡奇梅里奥家族的形象被刻意塑造成一种基于流行文化刻板印象的「表演」。

他们的五个儿子并非心狠手辣的暴徒，而是梦想成为播客网红的「准播客主」，甚至用一个蓝牙音箱伪装成手枪来恐吓奥利弗。

他们居住的地点，竟然是电影《教父》中柯里昂家族的真实取景地，这进一步强化了他们身份的「拟像」性质——他们是在模仿、扮演一个经典的黑帮形象，而非真正意义上的黑帮。

这种处理方式并非简单的喜剧效果，因为通过将「旧黑帮」去神秘化、甚至近乎浪漫化，剧集将其塑造为一个观众可以理解和预测的威胁。他们的权力是具象的、有边界的：基于实体生意（干洗店）、地域范围（史泰登岛）和可被感知的暴力威胁。

这是一种虽然危险，但规则尚存、逻辑清晰的权力模式。它为后续登场的、更具颠覆性的权力形态提供了一个至关重要的参照系。

随着剧情的深入，真正的反派浮出水面。他们并非来自阴暗的地下世界，而是光鲜亮丽的社会顶层，三位亿万富翁。他们就是「纽约的新黑帮」。

巴什·斯蒂德是一位痴迷于延长寿命和人工智能的科技巨头。他的形象显然影射了现实世界中的埃隆·马斯克或彼得·蒂尔之类的人物。他的权力根植于信息、数据和未来科技的掌控。

卡米拉·怀特是一位酒店业大亨和生活方式的引领者，其灵感部分来源于玛莎·斯图尔特。她的权力体现在对文化品味、审美标准和公共空间的定义权上。

杰伊·普弗拉格则是一位药企家族的富二代，代表了现代财富的世袭性和家族王朝的力量。

这三位「新黑帮」成员的运作方式与「旧黑帮」截然不同。

他们不诉诸暴力，而是运用法律、资本和媒体进行操纵。他们不会打断主角的腿，而是威胁要以诽谤罪起诉他们，然后通过收购他们赖以发声的播客平台来让他们彻底噤声。

这种设定将本季的冲突指向权力的本质是如何从有形的、肉身的实践，演变为无形的、抽象的系统。

卡奇梅里奥家族的权力与特定的地理位置和行业紧密相连，其影响力在地理和经济上是有限的。相比之下，亿万富翁们的权力是无所不在且无形的。

巴什·斯蒂德拥有互联网，卡米拉·怀特拥有纽约一半的酒店，杰伊·普弗拉格的家族则从普弗拉格水龙头转型为普弗拉格制药。

他们的影响力是系统性的，不局限于任何单一地点。旧黑帮的武器是可见的暴力威胁，而新黑帮的武器是合同、诉讼和杠杆收购——这些都是在合法外衣下进行的、更具毁灭性的攻击。

这种鲜明的对比揭示了当代社会威胁模式的根本性转变。真正的危险不再是潜伏在小巷里的持枪歹徒，而可能是一个算法、一次恶意收购或一份保密协议。

从类型来说，《大楼里只有谋杀》属于「舒适悬疑」这种亚类型。

这类影视剧通常包括封闭的环境、业余侦探、相对较低的暴力程度，以及结局是总能恢复社区秩序。

然而，第五季却在刻意地挑战并解构这一类型范式。通过引入拥有无限资源的反派，剧集将叙事的核心驱动力从一个可解的谜题，转变为一场对抗压倒性系统的生存之战。

在前四季中，尽管主角们时常身陷险境，但他们所面对的谜案，本质上都是可以通过巧妙的演绎推理和社区内部的协作来解决的。

凶手最终被证明是具有个人动机的个体，无论是出于嫉妒的巴松管演奏家简，还是为了播客名利而捏造故事的波比，抑或是为掩盖罪行的制片人母子，甚至是好莱坞的编剧们。他们的行为虽然邪恶，但其逻辑和能力范围是有限的、可被理解的。

《大楼里只有谋杀》（2021）

第五季则彻底颠覆了这一模式。最初，观众和主角团关心的核心问题不再是「谁」杀了莱斯特，而是他们所面对的那个庞大、非人格化的权力系统。

亿万富翁三人组的出现，使得传统的探案手段变得无力。他们不仅是嫌疑人，更是游戏规则的制定者。这种力量的不对等，从根本上改变了悬疑的性质。

被一个亿万富翁以诽谤罪起诉，其带来的恐惧和压力，与被一个善妒的邻居投毒，在性质上是完全不同的。

前者的威胁是系统性的，旨在摧毁你的社会身份、职业生涯和财务状况；后者则是个人化的、物理性的。这种风险的升级，使得主角们的赌注，从个人安危扩大到了他们的整个生活。

为了匹配这种升级的威胁，第五季在「舒适悬疑」的基底上，大胆地融入了其他类型的元素。索菲亚的出场，带有明显的「蛇蝎美人」色彩，而阿卡尼亚地下秘密赌场的发现，则增添了浓厚的黑色电影氛围。

与此同时，亿万富翁们通过收购播客平台来控制舆论的情节，则完全是企业惊悚片的经典桥段。这些类型的杂糅，使得剧集的整体基调从早期那种温暖、略带忧伤的秋日氛围，转向了更黑暗、更具偏执感的境地，这与「舒适」的定义背道而驰。

在本季中，代表官方正义的警察系统显得尤为无能和腐败。

他们要么草率地将莱斯特之死定性为意外，要么甚至主动参与掩盖尼基的谋杀案。尽管深受观众喜爱的威廉姆斯警探回归，但她所能提供的帮助也变得有限。

主角三人组基本上是孤军奋战，对抗着一个法律无法触及或不愿触及的权力阶层。这进一步强化了主题：「新黑帮」是凌驾于法律之上的存在。

这种对「舒适悬疑」类型的系统性颠覆，本身就是一种主题表达。

剧集似乎在暗示，那种依赖社区协作、充满人情味的解决问题的方式，在一个被非人格化的巨大权力所主导的世界里，正变得越来越难以为继。

真正处于危险之中的，不仅仅是主角们的生命，更是「舒适悬疑」这种叙事模式本身得以成立的可能性。

本季所要探寻的终极问题是：在一个「新黑帮」横行的时代，一个「舒适」的结局是否还可能存在？

《大楼里只有谋杀》的核心创意之一，便是将播客这一媒介形式深度整合进叙事结构中。

它既是主角们调查案件的工具，也是他们表达自我、建立社群的平台。然而，在第五季中，这个曾经赋予他们力量的媒介，其功能和意义经历了一次戏剧性的、充满讽刺意味的演变。播客的命运轨迹，成为了本季关于权力、媒体与控制这一核心主题的完美缩影。

在调查初期，查尔斯、奥利弗和梅布尔依然试图像过去一样，运用他们的播客平台来揭露真相。

面对亿万富翁这个难以接近的调查对象，他们采取了一种主动出击的策略：录制并发布一集充满暗示性的新季预告，公开将矛头指向这三位富豪，以此作为诱饵，迫使他们现身。

这一行为代表了他们对独立媒体力量的信念达到了顶峰。他们相信，通过动员他们的「粉丝」，利用小众名人的影响力，他们可以撬动看似坚不可摧的权力堡垒。此时的播客，是一把主动出鞘的利剑。

然而，这种天真的信念很快就被残酷的现实击碎。亿万富翁们的反击迅速而精准，他们没有选择暗中报复，而是动用了「新黑帮」的标志性武器——法律。

一封来自顶级律师事务所的信函，威胁要以诽谤罪对三人提起诉讼。瞬间，播客的性质发生了根本性的转变。它不再是赋权的工具，反而成了一个巨大的法律和财务风险。

本季前半段的叙事高潮，无疑是主角三人组与播客公司Wondify签约的时刻。在梅布尔因与旧友重逢而产生的自卑感驱使下，她谎称获得了一家大公司的青睐，最终弄假成真，获得了与Wondify的签约机会。

这似乎是一个柳暗花明的转机，一个让他们能够与亿万富翁抗衡的平台。然而，就在他们签下合同的那一刻，才惊恐地发现，Wondify公司已经被那三位亿万富翁悄然收购。

这是一个毁灭性的打击。他们的声音、他们的叙事，如今在法律上被他们试图揭露的对象所控制。他们被自己的武器缴械，被自己的平台囚禁。这一情节不仅是情节上的重大转折，更是对当代媒体生态的一次辛辣讽刺。

整个播客的演变曲线，构成了一则关于现代媒体环境的寓言。它精准地捕捉到了一个普遍的文化现象：在自媒体浪潮中，许多充满活力的独立声音和平台，最终的命运往往是被更大的企业实体所吸收、整合，甚至消声。

可以说，播客在第五季的叙事，是一个关于「祛魅」的故事。

它反映了一种更广泛的文化情绪，即对新媒体最初所承诺的「民主化」前景的普遍幻灭。

第一季中，播客是新奇的、赋权的，它让被社会忽视的边缘人找到了发声的渠道和归属感，代表了数字媒体的乌托邦理想。

到了第四季，播客已经成为可以被好莱坞改编成电影的商品，显示出其被主流收编的初步迹象。

而第五季则彻底完成了这一令人沮丧的循环。播客不再是追求真相的工具，而是一个被资本控制的资产。这部以庆祝播客兴起而开篇的剧集，如今似乎在哀悼它被传统权力结构所吞噬的命运。

当然，第五季也不是只有批判，它将宏大的社会视角和细腻的个人情感，做了无缝对接。

查尔斯、奥利弗和梅布尔三人，在本季中所面临的个人危机，都并非孤立的戏剧冲突，而是「旧纽约vs.新纽约」这一核心主题，在他们各自生活中的具体投射。

他们的困境，成为了不同代际在急剧变化的社会中所经历的普遍焦虑的缩影。

查尔斯在本季的个人故事线，围绕着孤独、衰老以及对过去的复杂情感展开。

在朋友们都迈入人生新阶段之际，查尔斯感到了被抛下的恐惧。他尝试通过交友软件来寻找新的伴侣，这本身就是一种旧派人物笨拙地适应新社交规则的喜剧性写照。

更有趣的是，他发现自己被索菲亚·卡奇梅里奥所吸引，一个与「旧黑帮」有着千丝万缕联系的女人。这并非偶然。查尔斯对索菲亚的兴趣，反映了他潜意识里对熟悉事物的依恋。对他而言，旧黑帮所代表的危险是具体的、可被理解的，甚至带有一丝戏剧化的浪漫色彩，这远比亿万富翁们那种抽象、无形的权力威胁来得亲切。

他对自己总是「被疯子吸引」的自我剖析，实际上是他对这个日益陌生的新世界感到无所适从的一种心理防御。他的故事，是婴儿潮一代在面对一个由技术和资本重新定义的社会时，所感到的迷惘与怀旧。

奥利弗的处境则恰恰相反。他与洛蕾塔的婚姻，让他终于在晚年找到了梦寐以求的家庭幸福和情感稳定。这代表了他对「新」生活的拥抱。然而，莱斯特的案件却将他拖回了不堪回首的「旧」时光——他年轻时曾欠下黑帮一笔债务，那段经历给他留下了心理阴影。

这条故事线迫使奥利弗去调和自己浮夸、永远向前看的戏剧化人格与他试图逃避的过去。他的核心冲突在于，新获得的幸福是否足够坚固，以抵御旧日幽灵的侵袭。

他的旅程是关于一个很普遍的人生议题：我们是否能够真正与过去和解，尤其当过去以一种意想不到的方式卷土重来时。对奥利弗而言，这场斗争关乎他能否守护住自己来之不易的「第二幕」人生。

梅布尔的危机来自于旧友阿尔西娅的回归。这位童年玩伴如今已是名为「Thé」的流行歌星，并搬入了阿卡尼亚的顶层公寓。Thé的出现，像一面镜子，照出了梅布尔内心的不安全感和对自身价值的怀疑。

这场冲突的本质，同样是两种不同价值观的碰撞：一边是梅布尔所代表的、追求内在真实和艺术纯粹性的「旧」价值观；另一边则是Thé所体现的、以品牌包装、流量变现和表面成功为核心的「新」名人文化。

梅布尔感到自己被时代抛弃，她的才华和真诚在这样一个浮华的世界里似乎无足轻重。

更具戏剧性的是，亿万富翁继承人杰伊·普弗拉格对她展开了追求。这让梅布尔陷入了一个巨大的道德困境。杰伊代表了她所对抗的「新纽约」的一切——巨大的财富、不受约束的权力。然而，他也为她提供了一条摆脱当前困境的捷径。

梅布尔的故事，捕捉到了「千禧一代」所面临的普遍焦虑：他们在一个机会看似更多、但阶层固化日益严重的社会中挣扎，常常面临着是坚守自我，还是向那个系统妥协的艰难抉择。

总而言之，主角三人组的个人旅程并非与主线悬案脱节的支线情节。它们是主题的血肉，将「旧vs.新」的宏大冲突内化为可感知的、充满情感张力的个人挣扎。

查尔斯对过去的依恋，奥利弗对过去的恐惧，以及梅布尔在过去与未来之间的摇摆，共同构成了一幅关于代际焦虑的生动图景。

而对这部剧来说，阿卡尼亚公寓大楼从来都不只是一个故事发生的背景板，它本身就是一个拥有生命、历史和秘密的核心角色。

第五季极大地深化了这座建筑的内涵，同时又让它面临前所未有的生存威胁。阿卡尼亚的命运，成为了「旧纽约」与「新纽约」之战的终极战场和最终奖赏。

本季透露，阿卡尼亚的地下发现了一个存在已久的秘密赌场。这个由黑帮经营的场所，改变了我们对这座建筑的认知。阿卡尼亚不再仅仅是一座优雅的上西区住宅，它还是一个承载了数十年权力交易、秘密勾当和地下秩序的历史节点。

本季第二集《After You》无疑是开播以来最受好评的单集之一。这一集完全采用闪回叙事，深情地回顾了莱斯特在阿卡尼亚长达32年的门房生涯。

通过他的视角，我们看到了阿卡尼亚几十年来的变迁，以及主角三人组在不同人生阶段的脆弱与成长。

莱斯特不仅是门房，更是这座建筑的「人性纽带」，是所有居民生活轨迹的沉默见证者和情感支持者。

与深挖历史形成鲜明对比的，是本季引入的最具未来感的元素，机器人门房LESTR。这个名字显然是对Lester的拙劣模仿，其存在本身就是「新纽约」价值观的最直观体现。

通过这几个核心元素的设置，本季将阿卡尼亚的冲突提升到了文化存续的层面。这座建筑不再仅仅是一个物理空间，它代表了一种濒临灭绝的理想：一个在高度现代化的都市心脏地带，依然能够存在这么一个由几代人共同构成的、包容古怪与差异的、以人为本的社区。

主角们调查莱斯特谋杀案的过程，实际上是一场保卫阿卡尼亚灵魂的战争。如果他们失败，其后果将不仅仅是凶手逍遥法外。更深层的含义是，以亿万富翁和机器人LESTR为代表的「新纽约」力量将取得胜利。

那个我们熟悉和喜爱的阿卡尼亚将会消失，取而代之的可能是一个更奢华、更高效，但却毫无灵魂的躯壳。

这场战斗的最终赌注，是这座建筑能否继续作为一个「家」，还是沦为一项「资产」？

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